ปรากฏการณ์ของวงปี่พาทย์พิธีในพระราชพิธีเปลี่ยนเครื่องทรง พระพุทธมหามณีรัตนปฏิมากร

ผู้แต่ง

  • น้ำเพชร ฟักทอง คณะศิลปนาฏดุริยางค์ สถาบันบัณฑิตพัฒนศิลป์
  • บำรุง พาทยกุล สาขาวิชาดุริยางค์ไทย คณะศิลปนาฏดุริยางค์ สถาบันบันฑิตพัฒนศิลป์
  • วัชรมณฑ์ อรัณยะนาค สาขาวิชาดุริยางค์ไทย คณะศิลปนาฏดุริยางค์ สถาบันบันฑิตพัฒนศิลป์

คำสำคัญ:

ปรากฏการณ์, วงปี่พาทย์พิธี, พระราชพิธีเปลี่ยนเครื่องทรงพระพุทธมหามณีรัตนปฏิมากร

บทคัดย่อ

การวิจัยนี้ มีวัตถุประสงค์เพื่อศึกษาบทบาทหน้าที่และปรากฏการณ์ของวงปี่พาทย์พิธีในพระราชพิธีเปลี่ยนเครื่องทรงพระพุทธมหามณีรัตนปฏิมากร โดยใช้ระเบียบวิธีวิจัยเชิงคุณภาพ ผลการวิจัยพบว่า บทบาทหน้าที่ของวงปี่พาทย์พิธีที่ปรากฏในพระราชพิธีเปลี่ยนเครื่องทรงพระพุทธมหามณีรัตนปฏิมากรนี้ คือ การบรรเลงประกอบพระราชพิธีเพื่อให้เกิดความสมบูรณ์  โดยยึดตามระเบียบแบบแผนที่ปฏิบัติกันมาตั้งแต่โบราณกาล หน้าที่รับผิดชอบของผู้ปฏิบัติงานต่อการบรรเลงคือ นักดนตรีจากสำนักการสังคีต กรมศิลปากร ปฏิบัติหน้าที่ตามหมายรับสั่งที่มาจากสำนักพระราชวัง วงดนตรีที่ใช้บรรเลงในครั้งนี้ คือ วงปี่พาทย์พิธี ผู้บรรเลงแต่งกายด้วยชุดปกติขาว บทเพลงที่ใช้ในพระราชพิธีนี้ ได้แก่ เพลงสาธุการ เพลงลงสรง และเพลงเรื่องทำขวัญ ลักษณะการใช้เพลงบ่งบอกถึงการดำเนินพิธีกรรมในแต่ละขั้นตอน คือ เพลงสาธุการใช้บรรเลงในขั้นตอนประกอบพิธีการเปลื้องเครื่องทรงพระพุทธมหามณีรัตนปฏิมากร เพลงลงสรงใช้ในขั้นตอนประกอบพิธีการสรงน้ำองค์พระพุทธมหามณีรัตนปฏิมากร และเพลงเรื่องทำขวัญใช้บรรเลงในขั้นตอนประกอบพิธีการเวียนเทียนเพื่อสมโภชพระพุทธมหามณีรัตนปฏิมากร อย่างไรก็ตามการบรรเลงในพระราชพิธีนี้ต้องบรรเลงอย่างถูกต้องตามระเบียบแบบแผน ตามขั้นตอน และแนวการบรรเลงที่ใช้ ต้องมีความเรียบร้อยเหมาะสมไม่ช้าไม่เร็วจนเกินไป

เอกสารอ้างอิง

บุญตา เขียนทองกุล. (2548). ดนตรีในพระราชพิธี. กรุงเทพ: สำนักการสังคีต กรมศิลปากร.
เรณู โกศินานนท์. (2540). ดนตรีคือภาษา. กรุงเทพ: คุรุสภา
สุริยา สมุทคุปติ์. (2539). ทรงเจ้าเข้าผี : วาทกรรมของลัทธิพิธีและวิกฤติการณ์ของความทันสมัยในสังคมไทย. กรุงเทพ: พิฆเณศ พริ้นติ้ง เซ็นเตอร์

ดาวน์โหลด

เผยแพร่แล้ว

2021-06-30

ฉบับ

ประเภทบทความ

ดุริยางคศิลป์