Nang Ta-Lad in Lakorn Nork Performance

Main Article Content

nantawan nantawan na kalasin

Abstract

          This research aims to study the background and Significance of Nang Ta Lad in Lakorn Nork. The study has been made from document and field works. Research data has been collected by observation, interview of 4 key informants, interview of 7 practitioners as well as  6 general informants. Research presentation is done by descriptive analysis.


            The research outcomes suggest that in Lakorn Nork Performance, Nang Ta Lad or a person who has an unpleasant behavior, had sudden movement, speak directly and is able to express the liberation action according to her feelingsuch as laugh out loud, endearment to opposite gender openly, expression and act of drunk. As such, she does not have desired characteristics of the five attributes of a beautiful woman but still remains the process of dance in regards to tradition of Lakorn Nork through dance and drama.


            Therefore, Nang Talad in Lakorn Nork performance is a crucial key that can be generating entertaining performance and approached to its audiences very well.


 


Keywords: Nang Ta Lad, Lakorn Nork

Article Details

How to Cite
na kalasin, nantawan nantawan. (2019). Nang Ta-Lad in Lakorn Nork Performance. Humanities and Social Sciences Journal, Ubon Ratchathani Rajabhat University, 10(1), 213–226. retrieved from https://so01.tci-thaijo.org/index.php/humanjubru/article/view/171101
Section
Research Article

References

เกิดศิริ นกน้อย. (2559). บทบาทสตรีในราชสำนักที่มีคุณูปการต่อศิลปะการแสดง.วิทยานิพนธ์ปรัชญา
ดุษฎีบัณฑิต, คณะศิลปกรรมศาสตร์ มหาวิทยาลัยมหาสารคาม.

จินตนา สายทองคำ. (2555). การศึกษากระบวนท่ารำนางแปลงในการแสดงเรื่องรามเกียรติ์ ตอน ฉุยฉาย
ศูรปนักขา. กรุงเทพฯ: สถาบันบัณฑิตพัฒนศิลป์.

ธีรเดช กลิ่นจันทร์. (2559). หลักการตีบท. วิทยานิพนธ์ปรัชญาดุษฎีบัณฑิต คณะศิลปกรรมศาสตร์
มหาวิทยาลัยมหาสารคาม.

นพรัตน์ศุภการ หวังในธรรม. (2559, 22 มิถุนายน). ผู้เชี่ยวชาญนาฏศิลป์ไทย วิทยาลัยนาฏศิลป์
สถาบันบัณฑิตพัฒนศิลป์ สัมภาษณ์.

ประเมษฐ์ บุญยะชัย. ผู้เชี่ยวชาญการสอนนาฏศิลป์สถาบันบัณฑิตพัฒนศิลป์
สัมภาษณ์เมื่อวันที่ 29 มิถุนายน 2559.

พัชราวรรณ ทับเกตุ. (2544). หลักการแสดงของนางเกศสุริยงแปลง ในละครนอกเรื่อง
สุวรรณหงส์. วิทยานิพนธ์หลักสูตรศิลปศาสตรมหาบัณฑิต, คณะศิลปกรรมศาสตร์:จุฬาลงกรณ์
มหาวิทยาลัย.

พัชรินทร์ จันทรัดฑัต. (2552). นาฏยลักษณ์ของนางโขน. วิทยานิพนธ์ศิลปศาสตดุษฎีบัณฑิต,
คณะศิลปกรรมศาสตร์ จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย.

รัจนา พวงประยงค์. (2559, 10 พฤษภาคม). ศิลปินแห่งชาติสาขาศิลปะการแสดง ปี พ.ศ. 2554
สัมภาษณ์.


References

Kerdsiri Noknoi. (2016). The role of women in the royal court with contributions to the
performing arts. PhD Thesis Faculty of Fine and Applied Arts Mahasarakham
University.

Jintana Saithongkham. (2012). The study of Nang Plang dance posture in Ramayana
performance episode of Chui Chai Su Ra Pa Nakka. Bangkok: Bunditpatanasilpa
Institute.

Theeradej Klinchan. (2016). The principle of interpretation. PhD Thesis Faculty of Fine and
Applied Arts Mahasarakham University.

Noppharatsuphakarn Wangnaitham. Thai Dance Expert, College of Dramatic Arts,
Bunditpatanasilpa Institute. Interview was made in 22June 2016

Pramate Boonyachai. Expert in Teaching Dance Bunditpatanasilpa Institute.
Interview was made in 29 June 2016

PatcharawanTabket. (2001). Principle Performance of Nang KetSuriyongPlang in
LakornNok entitledSuwannahong. Dissertation Master of Fine Arts Program
Faculty of Fine and Applied Arts Chulkalongkorn University.

PatcharinChancharadthat. (2009). Dance Identity of Nang Khon. PhD Thesis Faculty of Fine
and Applied Arts Chulkalongkorn University.

Rajjana Phoungprayong. National Artist in Performing Arts 2011. Interview was made in 10
May 2016